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Schmid lacht über die Prognosen, die den Sexkinos einen baldigen Untergang beschwören. Auch er hält aber die Augen offen für neue Anreize, sein Publikum ins Kino zu locken.
So ist Schmid auch die neue 3D-Technologie nicht entgangen — und das Rennen, das um den ersten 3D-Pornofilm entstanden ist. Drei Millionen kostete der Streifen.
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Am Rande des Sonnensystems Neunter Planet? Das steckt dahinter. Einfacher Lifehack Batterien zu klein? Und noch viel mehr, wer heute eigentlich noch ins Kino geht, um Pornos zu schauen.
Ich habe zwar nur noch vier Franken Bargeld, aber das stört ihn nicht weiter. Er nimmt die Münze und drückt mir den Schlüssel fürs Fach in die Hand.
Während ich meinen Rucksack verstaue, beobachtet mich ein Mann, der in einem Fumoir an seiner Zigarette zieht. Sein Blick wirkt eher verwundert als lüstern.
Ich behalte die Jacke an und gehe vorbei an verschiedenen Kabinen, in denen man sich seinen Film selbst auswählen kann, zu den Sälen.
Keine Orgie weit und breit, aber dafür schaut mir eine menschengrosse Vulva von der Leinwand entgegen. Sie verschlingt einen Penis wie ein Tier, das nach tagelangem Hungern ein Stück Fleisch findet.
Ich schaue schnell wieder weg. Nicht, weil ich grundsätzlich ein Problem mit Pornos hätte, aber das ist mir dann doch zu explizit und mit viel zu vielen Details.
Ich schaue mich um und sehe in den Reihen verteilt fünf Männer sitzen. Sie schauen abwechselnd gebannt auf die Leinwand und im Saal umher.
Zwei stehen in der hintersten Reihe, wo sich abgetrennte Abteile befinden. Diese sind zwar nach vorn offen und so einsehbar, aber von den direkten Sitznachbarn abgetrennt.
Die Männer sind alle eher älter, schon ein wenig ergraut, mit Strickpulli oder Jacke. In einer Ecke entdecke ich zu meiner Überraschung zwei jüngere Männer, vielleicht Ende zwanzig.
Doch alles ist relativ ruhig, beinahe verhalten. Ich bin zwar nicht die einzige Frau im Raum, aber alle anderen tragen Strapse oder haben Ausschnitte, bei denen man schon den Bauchnabel erahnen kann.
Wobei ich mir nicht so sicher bin, ob wirklich alle Beine in den kurzen Röcken zu Frauen gehören. Sie gehen durch die Reihen und bieten ihre Dienste an.
Eine grossgewachsene Dame mit einer dunklen Haarmähne lächelt mich an und mustert mich unverhohlen. Entweder will sie abchecken, ob ich eine Konkurrenz bin, oder sie überlegt sich, ob sie ein Angebot für Frauen hat — was nicht der Fall zu sein scheint, sie spricht mich nicht an.
Eine andere Frau begrüsst einen der Männer mit drei Küsschen. Sie sprechen vertraut miteinander, wie alte Bekannte. Eine kommt zu spät, einer kriegt einen Hustenanfall, ein Dritter muss noch rasch telefonieren.
Wie im täglichen Leben also. Doch dann geschieht Unglaubliches: Don Giovanni nähert sich Donna Anna, sie knutschen und fummeln, alles kulminiert in sexueller Ekstase.
Also spricht der Regisseur: Die Verführten, sie wollen es doch auch. Und so knutscht und fummelt sich der Lustmolch, der weder charmierender Ehrenmann noch Libertin ist, vielmehr ein schmieriger Loser, durch die Oper.
Herzog erzählt also eine andere Geschichte als da Ponte und Mozart es tun, Don Giovanni entpuppt sich hier als Projektionsfläche der heimlichen Gelüste der anderen Figuren.
Gleichzeitig entledigt sich der Regisseur der Entscheidung, dem Drama oder der Buffa den Vorzug zu geben.
Dieser Don Giovanni kommt über weite Strecken als Opera seria daher, der Witz in den rezitativischen Dialogen zwischen Leporello und seinem Herrn ist eher fader Natur.
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